台灣的秋天通常只有在山區，例如奧萬大比較容易欣賞到一大片楓樹林。在比較高緯度的日本，秋天楓樹林色彩就比較繽紛有特色!在這疫情的影響之下，更少有機會到日本去賞楓。
在這秋高氣和、秋風習習的秋天，讓我們藉由李梅樹的秋天系列畫作，來逛逛日本日光地區的美麗秋景吧!

李梅樹一系列日光油繪風景畫，創作時間約為1977年至1981年左右，是他在晚年大病初癒後，兩度由家人陪同至日光地區旅行寫生，將當地的繽紛秋色繪成油畫。
李梅樹的日光風景系列作品，畫面中只見壯麗山巒及明媚自然景色，幾乎未呈現人為建物或人群；甚且還以仰視穹蒼的角度，捕捉秋陽映照下多彩變幻的楓葉樹稍，對大自然的詠嘆躍然紙上。
此時的李梅樹，走過大半人生，歷盡人世滄桑，心境上已然大不同，日光傳統寺院的建築之美，似乎不是他關注的重點，心靈上的昇華，轉而沉浸於陽光與山林的自然之美。 文摘/茲土有情─李梅樹和他的藝術

我們一起來欣賞李梅樹大師筆下的日光秋景吧!

『日光初秋』
尺寸 ：72.5×60.5cm (20F)
作品類型：油畫      創作時間：1980   典藏：李梅樹紀念館
藝術賞析-李梅樹晚年筆下有種寧靜的美，更能體會到陽光山林間的自然之美。前景黃色後景是青綠色，使畫作更有對比的效果。

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『秋色河畔』
尺寸 ：50×60cm
作品類型：油畫      創作時間：1977   典藏：李梅樹紀念館

藝術賞析-李梅樹筆下的楓葉色彩繽紛把秋天的美表現的淋漓盡致，仔細欣賞楓葉顏色的變化，有綠、黃、橙、紅、棕色、甚至還有用一些青藍色當暗處的反光。
搭配前景的湍湍溪流，更讓整幅畫作活躍起來。此幅佳作美景令人目不轉睛。

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『楓樹林』
尺寸 ：60.5×72.5cm
作品類型：油畫      創作時間：1975   典藏：李梅樹紀念館

藝術賞析-畫面中金黃櫸木和紅色楓葉相間，時而倒映在湖面上，
色彩斑斕令人沉醉。利用紅黃綠推疊出楓樹林的色彩之美，樹幹的暗色重量感十足，粗幹細枝強化了畫面的節奏感，譜出屬於秋日的風物詩。

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『秋到樹梢』
尺寸 ：72.5×72.5cm
作品類型：油畫      創作時間：1981   典藏：李梅樹紀念館

藝術賞析-以仰視的角度取景，似乎在仰望穹蒼之際忘卻了自我，有一切終究回復自然的感覺。平視或俯視大地，空間的深遠與距離較易掌握，
景物也當然井然有序，仰望樹梢，只是一片雜亂，主體難以突顯，空間難以測度，這絕非便於表現的取景。

一堆難以分辨、相互交疊的枝椏與樹葉像罩在空中的幻影，李梅樹並沒有被樹叢的紛亂所擾，他化繁為簡，
以幾團色塊和無數黑影交待出逆境光之下所見到的繽紛。光線在此只是媒介，色彩的鮮麗才是首要的追求。
李梅樹使用無數細碎的筆觸，使畫面產生躍動感，
而由黑色所對應出的金黃、橙紅、草綠等強烈的色彩交織，使整幅畫有如織錦一般璀燦。

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『奧只見湖』
尺寸 ：90×130cm(60F)
作品類型：油畫      創作時間：1980   典藏：李梅樹紀念館

藝術賞析-這是李梅樹晚年日本風景的創作。奧只見湖位於日本新瀉、群馬、福島的交界處，奧只見湖是日本的第一人造湖，
湖面映出周圍的山脈與四季之美，顏色因季節而異，特別在楓紅的季節最是美，用「湖光山色，美不勝收」來形容，再恰當也不過。

〈奧只見湖〉是他晚年79歲的作品，其素描寫實的功力可見一般。
強烈的光影表現，湖面波光粼粼，自然而細膩的描繪，豐富了觀賞者的視覺享受與心靈感受。〈奧只見湖〉部份採取畫面上混色的技法，
畫面中心澄黃的楓樹與米黃色山壁有較高的彩度、明度及調子的表現，有一種視覺聚焦的效果。湖面倒影的表現，描繪平穩生動而成功，
湖面閃耀著人生的美好印象。自然之美在李梅樹晚年有一種怡然靜好的氛圍。
文摘/李梅樹紀念館
 

 

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