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李梅樹紀念館-奧只見湖

李梅樹紀念館-奧只見湖

這是日本的一個美麗的湖泊,李梅樹先畫了小幅油畫草圖,再行繪製大幅作品,精確掌握湖面倒影的效果,整幅作品自動聚焦於畫面中間部分,四周的調子自然的放低,
陽光灑在林間湖中的炫目景象,然而,卻不因光線而弱化了五彩繽紛的綺麗世界,比起〈三峽春色〉,顯然更趨近形色自足的藝術本相了。
純粹的、鮮艷的紅、橙、綠、紫……陶醉在光彩奪目的湖光山色中,感受到的不只是陽光的澄澈,還有色彩的溫潤,所謂「風景如畫」不就是美的令人置身其間嗎?李梅樹彷彿重返當初在日本習畫時單純的心境,那外光所綻放的燦爛世界不就是如此嗎?欣賞此作品常感受到心曠神怡,是一件成功的風景畫。


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藝術評析

這是李梅樹晚年日本風景的創作。奧只見湖位於日本新瀉、群馬、福島的交界處,
奧只見湖是日本的第一人造湖,湖面映出周圍的山脈與四季之美,顏色因季節而異,
特別在楓紅的季節最是美,用「湖光山色,美不勝收」來形容,再恰當也不過。

李梅樹是臺灣鄉土寫實的巨擘,〈奧只見湖〉是他晚年79歲的作品,其素描寫實的功力可見一般。
各位可以看一下,強烈的光影表現,湖面波光粼粼,自然而細膩的描繪,豐富了觀賞者的視覺享受與心靈感受。
〈奧只見湖〉部份採取畫面上混色的技法,畫面中心澄黃的楓樹與米黃色山壁有較高的彩度、
明度及調子的表現,有一種視覺聚焦的效果。湖面倒影的表現,描繪平穩生動而成功,
湖面閃耀著人生的美好印象。自然之美在李梅樹晚年有一種怡然靜好的氛圍。

文摘/李梅樹紀念館

李梅樹《 奧只見湖、梳妝》- 央廣x李梅樹紀念館「聲動美術館」(第五十二集)


李梅樹1980年〈奧只見湖〉,尺寸97×130公分,60F的作品,這是李梅樹晚年日本風景的創作。奧只見湖位於日本新瀉、群馬、福島的交界處,奧只見湖是日本的第一人造湖,湖面映出周圍的山脈與四季之美,顏色因季節而異,特別在楓紅的季節最是美,用「湖光山色,美不勝收」來形容,再恰當也不過。
李梅樹是臺灣鄉土寫實的巨擘,〈奧只見湖〉是他晚年79歲的作品,其素描寫實的功力可見一般。各位可以看一下,
強烈的光影表現,湖面波光粼粼,自然而細膩的描繪,豐富了觀賞者的視覺享受與心靈感受。
〈奧只見湖〉部份採取畫面上混色的技法,畫面中心澄黃的楓樹與米黃色山壁有較高的彩度、明
度及調子的表現,有一種視覺聚焦的效果。湖面倒影的表現,描繪平穩生動而成功,湖面閃耀著人生的美好印象。自然之美在李梅樹晚年有一種怡然靜好的氛圍。

藝術真品 介紹
作品名稱:奧只見湖   材質:畫布     尺寸 :97×130cm(60F)
作品類型:油畫      創作時間:1980    題材:風景
典藏:李梅樹紀念館

【無框畫】
印製方式|11 色頂級藝術微噴(Giclée)
材質|世界頂級品牌Canson® Museum Pro 霧面油畫布‧ 385g/m² 超厚磅數‧ 
 微孔塗層先進技術‧ 消光防水保護
尺寸|  20x30, 30x45,  60x40cm 75x50cm  厚度2 cm
背板附件|手工木製板材, 藏釘設計附立架,掛繩
版數限量|60件


  


【金屬相框畫】
印製方式|11 色頂級藝術微噴(Giclée)
材質|Canson 博物館頂級無酸純棉平光藝術紙
尺寸|   30x20  ,30x45,60x40cm  厚度3.5cm
背面附件|金屬掛繩
畫框資訊|金屬髮絲紋鋁框,黑色,銀色
版數限量|40件

銀色金屬髮絲紋框
黑色金屬髮絲紋框

 圖來自phootime


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場景圖 來自 https://www.freepik.com/psd/wood

藝術家介紹

李梅樹(一九○二~一九八三)早年就讀總督府國語學校師範部,深受西洋繪畫的薰染,習畫的意念油然興起。

早期畫作一九二七《靜物》;一九二八《三峽後街》先後入選第一、二屆臺展。一九二八年赴東京,奔波習畫於川端、同舟社及本鄉三個繪畫研究所。翌年,通過東京美術學校(東京藝大前身)入學試,
師事畫壇大師長原孝太郎、小林萬吾及岡田三郎助等,奠定其後寫實風格的深厚基礎。

一九三四年與友陳澄波、顏水龍、楊三郎、廖繼春、陳清汾、李石樵、立石鐵臣共創《臺陽美術協會》。一九三五年《小憩之女》獲第九屆臺展特選第一席,受頒「臺灣總督獎」。一九三九年,《紅衣》入選第三屆文展(原日本帝展)。一九四○年《花與女》入選第四屆文展(奉祝展),自此奠定其為臺灣傑出之西洋美術家的歷史地位。一九四六年應聘首屆省展審查委員,參展之《星期日》由省府購呈蔣總統。

一九四八年《黃昏》、《郊遊》等大幅畫作被視為具代表性之作品。一九四五年臺灣光復後,
除涉足三峽地方政治,並於一九四七年受公推主持長福巖清水祖師廟重建工作。

此後畫作題材、風格日益趨向鄉土寫實,表現其特立獨行,傲視群倫的大家風範。一九六二年以後並歷任文化大學、國立藝專、師大等美術教授、主任等教職。指導藝專等雕塑科學生參與三峽祖師廟金屬浮雕工程,
將學院專業技藝投注於傳統寺廟建築實務中,乃臺灣藝術教育史之創舉。

李教授對美術教育推廣的貢獻,除學院正規教育外,並以嚴謹、精湛的美學素養,指導祖師廟聘請的諸多傳統木石雕刻師,
造就祖師廟成為雕刻精品推砌而成的「東方藝術殿堂」,並為臺灣現代寺廟建築的經典名作。
晚年受美術界推選歷任油畫學會理事長、美協理事長、油畫學會榮譽理事長等崇高之職位。

李梅樹紀念館執行長 李景文


李梅樹紀念館

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