李梅樹紀念館-太魯閣-藝術微噴數位版畫

藝術評析

太魯閣(三)的尺幅並非典型的油畫規格，而屬於狹長型，經常以攝影做為參考的李梅樹，無法透過鏡頭捕捉這種狹長的畫面，

因此，他以移動視點的方式把兩張照片上下相接，組成了這樣一個巨大縱深的景緻，

前景是長滿蓊鬱樹叢的河岸，中景則是以迂迴河流串接的山脈，最遠處則是聳立的高山。

前景以綠色為主調，而遠景則塗上灰藍色，即使高山連綿仍呈現出遠近分明的層次感，

李梅樹同時也捕捉了樹葉的柔潤、河水的流動以及山壁的堅硬。光線在這裡是相當輕微的，

只有在受光的水波間隱隱閃著跳動的鱗光，以及被陽光照射的岩石與樹葉上，泛著一點點光亮。

這樣雄渾險峻的深山幽谷，的確如石川欽一郎所說的，缺少了日本山川所具有的寂寥感，但這才是堅定粗擴的台灣峽谷吧!

文摘 /李梅樹數位藝術館

此作尺寸與中國傳統水墨長軸相似，樹葉也採用水墨介字點的畫法。山壁也有類似皴法的效果，

水墨與油彩中西合璧，這與李梅樹具備水墨畫涵養有關。此作實驗與創新的意義濃厚。

立霧溪畔好風光，印地安人頭吸引多少遊客目光，令人有山中無甲子之感。

太魯閣(三)表現出深遠與高遠的空間感，在在都顯現出李梅樹創作的毅力與突破。

這是值得觀察的現象，尤其以西畫媒材、臺灣本土景觀、傳統水墨尺寸皴法雜揉的特殊性。

文摘 /李梅樹紀念館

藝術真品 介紹

作品名稱：太魯閣(三)   材質：畫布     尺寸 ：194×97cm (120M)

作品類型：油畫      創作時間：1976  題材：風景

典藏：李梅樹紀念館

【無框畫】

印製方式｜11 色頂級藝術微噴(Giclée)

材質｜1.世界頂級品牌Canson® Museum Pro 霧面油畫布‧ 385g/m² 超厚磅數‧ 

 微孔塗層先進技術‧ 消光防水保護‧100%純棉無酸

2.經濟型霧面畫布280g/m²‧聚酯纖維

背板附件｜手工木製板材， 藏釘設計附立架，掛繩

版數限量｜100件

★博物館級畫布VS經濟型畫布

★限量版畫 皆會附上購買版數 證明書★

★訂製後8個工作天出貨，不含例假日★

【各式藝術微噴系列比例圖】

場景圖 來自 https://www.freepik.com/psd/wood

藝術家介紹
 

李梅樹（一九○二～一九八三）早年就讀總督府國語學校師範部，深受西洋繪畫的薰染，習畫的意念油然興起。

早期畫作一九二七《靜物》；一九二八《三峽後街》先後入選第一、二屆臺展。一九二八年赴東京，奔波習畫於川端、
同舟社及本鄉三個繪畫研究所。翌年，通過東京美術學校（東京藝大前身）入學試，
師事畫壇大師長原孝太郎、小林萬吾及岡田三郎助等，奠定其後寫實風格的深厚基礎。

一九三四年與友陳澄波、顏水龍、楊三郎、廖繼春、陳清汾、李石樵、立石鐵臣共創《臺陽美術協會》。一九三五年《小憩之女》獲第九屆臺展特選第一席，
受頒「臺灣總督獎」。一九三九年，《紅衣》入選第三屆文展（原日本帝展）。
一九四○年《花與女》入選第四屆文展（奉祝展），自此奠定其為臺灣傑出之西洋美術家的歷史地位。
一九四六年應聘首屆省展審查委員，參展之《星期日》由省府購呈蔣總統。

一九四八年《黃昏》、《郊遊》等大幅畫作被視為具代表性之作品。一九四五年臺灣光復後，
除涉足三峽地方政治，並於一九四七年受公推主持長福巖清水祖師廟重建工作。

此後畫作題材、風格日益趨向鄉土寫實，表現其特立獨行，傲視群倫的大家風範。一九六二年以後並歷任文化大學、國立藝專、
師大等美術教授、主任等教職。指導藝專等雕塑科學生參與三峽祖師廟金屬浮雕工程，
將學院專業技藝投注於傳統寺廟建築實務中，乃臺灣藝術教育史之創舉。

李教授對美術教育推廣的貢獻，除學院正規教育外，並以嚴謹、精湛的美學素養，指導祖師廟聘請的諸多傳統木石雕刻師，
造就祖師廟成為雕刻精品推砌而成的「東方藝術殿堂」，並為臺灣現代寺廟建築的經典名作。
晚年受美術界推選歷任油畫學會理事長、美協理事長、油畫學會榮譽理事長等崇高之職位。

李梅樹紀念館執行長 李景文

李梅樹紀念館